长征的故事，我们人人耳熟能详。长征题材也一直吸引一代代创作者去回望、去表达。在纪念中国工农红军长征90周年这个时间节点，《伟大的长征》和观众见面，用真诚的历史叙事连接起老中青三代人，让不同年龄的观众都能读懂这段远征。老一辈观众从剧中重温红色记忆，而年轻一代通过这部剧，对那段伟大而坎坷的岁月有了更加直观的认识。在评论区，不少年轻观众感慨“曾经对长征或者说对其中重大历史事件的了解，只是书本上的几行字，看到这部剧才知道革命先烈是在多么艰难的情况下做出了那样伟大的决定”“哭了好几次，太不容易了”。
如何以当下的视角讲述经典历史事件，如何在尊重史实的基础上用新角度讲故事，本期戏中人我们邀请到《伟大的长征》导演张永新，听他聊聊这部剧背后的故事。历时近五年，多次重走长征路长征，对所有中国人来说都是一份独特的印记。张永新回忆，从小学起老师就讲过长征的故事，生活中也不乏以“长征”二字命名的事物；这两个字出现得越频繁，他就越愿意静下心来思考：“长征”背后承载的究竟是怎样的精神与重量。“我想很多人都有过这样的经历：年少时并不真正明白‘长征’二字的分量，所以想借着长征90周年的契机，用一部作品与大家探讨‘何谓长征精神’。”带着这份信念，《伟大的长征》项目正式启动。仅编剧团队的创作，就经历了近五年的考据与打磨，力求每个细节都真实还原。同时，张永新透露，为更真切地感受革命先烈当年的艰难与伟大，团队多次重走长征路。“我们整个团队，我和导演组走了两次，编剧走了三次，摄影部门走了三次，美术部门走了四次，制片部门走了五次。”张永新认为这种重走长征路是必要的，只要自己用脚去丈量去感受，才能写出长征的温度与厚度。“我觉得只有你自己去走了去看了，才能有更真切的体会。”而这份体会又会直接反馈在创作中，很多观众所说的《伟大的长征》让人共情，大概就源于主创团队多次重走长征路后，带来的真感受与真体会。
从天气到月相全景式重现伟大长征熟悉张永新导演的人都知道，他向来对细节精益求精。遵义会议会址等历史建筑，均按照1:1精准复刻的标准还原；剧中红军与国民党军队的服饰、根据地老百姓的穿着、饮食习惯等，也都依据真实历史复原。除此之外，张永新还透露了许多鲜为人知的幕后创作细节。“长征的历史资料是非常丰富的，记载也很详细，甚至可以精确到是哪一天的哪个时辰，这也让我们在查证大事件发生的当天是什么天气、什么星象更准确。”张永新说，他们力求营造真实感，只有真实才能让观众更有身临其境的代入感。除了细节上的认真打磨之外，《伟大的长征》在叙事方式上也有所创新。这，是一部“全景式长征题材电视剧”。所谓“全景式”，即有别于过往长征题材作品单纯展现中央红军的长征历程，而是将中央红军，红二方面军、红四方面军、红二十五军，包括过去鲜着墨的北上抗日先遣队、南方游击队、陕北红军均纳入叙事框架中。当然，全景式叙事不是不分主次一盘散沙，张永新说《伟大的长征》主体脉络仍旧是中央红军，以中央红军为主轴，将红四、红二、红二十五军等编织进来进行讲述。
是伟大领袖，也是一个个鲜活的人在建国后的几十年来，已经有大量讲述毛泽东、周恩来等党的伟大领袖的文艺作品，《伟大的长征》在对伟人的塑造上，仍旧坚持着“大事不虚，小事不拘”的原则。大事，即长征过程中那些重要的历史节点，必须要精准清楚；而小，则是人物的构建，“要贴着地皮走，塑造鲜活丰富的人物，我们希望《伟大的长征》能够塑造出一个个鲜活的人，而不是概念化、符号化”。这一点也反映在剧集内容中。毛主席为了革命为了红军殚精竭虑的同时，还遭受李德、博古的排挤，其正确军事主张得不到采纳。但他仍是乐观豁达的，绝不会消沉，而是始终保持着“身无半亩，心忧天下”的态度去为党、为人民殚精竭虑地工作。剧中还有不少对“革命前辈生活化侧面”的刻画，比如毛主席与身边警卫员之间的战友情，贺子珍和毛主席的革命伴侣情深，这些情节都有确凿史料依据，只是过去鲜少有人把这些生活化的片段搬上银幕。就像张永新所说“他们是鲜活的人，我们想拍出他们的信仰、忠诚和牺牲，更希望拍出他们的快乐、痛苦与愤怒”，这种创作方式也得到了观众的认同，在评论区能看到很多观众表示，这样生活化的片段，拉近了伟人与我们的距离，他们不再是教科书中的一个符号，而是曾经存在过的鲜活真实又不凡的人。于和伟下了苦功夫，曹磊在周总理故乡住了27天群像的鲜活动人，除了充分细致的考据还原外，也与演员的精湛演绎有直接关系。这
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